Jeff Mills: "el bus del techno tomó el camino equivocado"
Por Equipo B Capital Tecno · jue 12 nov 2026 · 5 min de lectura
Cuando una leyenda de un género dice que ese género se desvió, vale la pena escuchar. Jeff Mills, uno de los arquitectos del techno de Detroit, lo dijo con una imagen difícil de olvidar: en algún punto, el bus del techno tomó el camino equivocado. La frase, publicada en una extensa entrevista con Resident Advisor, abrió una de las conversaciones más interesantes del año en la escena.
¿Quién lo dice?
Para entender el peso de la frase, hay que saber quién es Jeff Mills:
- En los años 80 fue The Wizard, el DJ de radio que moldeó el gusto musical de Detroit con sus mezclas velocísimas.
- Fue cofundador de Underground Resistance, uno de los proyectos más militantes y anti-industria de la historia del techno.
- Fundó su sello Axis Records en 1992.
- Ha llevado el techno a orquestas sinfónicas, al cine y al arte contemporáneo.
Cuatro décadas construyendo el género. No habla desde afuera: habla desde adentro.
La tesis: una promesa incumplida
La idea central de Mills es que el techno todavía no se convirtió en lo que debía ser. No está mirando al pasado con nostalgia; está hablando de una promesa que el género hizo al nacer y que, según él, no ha cumplido.
El techno nació como música del futuro: una forma de imaginar otros mundos, otras formas de vivir, otra relación con la tecnología. Para Mills, en algún momento esa ambición se perdió.
¿Qué salió mal?
Su diagnóstico es claro: hoy se habla mucho de equipos, sintetizadores, estética y line-ups, pero casi nunca de qué está tratando de decir la música. El instrumento se comió al mensaje.
En otras palabras, la conversación del techno se volvió técnica y comercial: qué máquina usaste, a qué BPM tocas, en qué festival estás. Lo que falta es la pregunta de fondo: ¿para qué hacemos esta música?
La bomba: tanta pureza terminó en conservadurismo
Una de las ideas más fuertes de la entrevista viene de alguien que cofundó el proyecto más radical del techno. Mills sugiere que los artistas del género se volvieron demasiado introvertidos, y que tanta búsqueda de pureza terminó pareciéndose al conservadurismo que el techno alguna vez combatió.
Es una crítica incómoda para la escena purista, que suele tomar a Mills como referencia. Y precisamente por eso es tan valiosa.
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